第三个时期是2000年以来，藏族风格的流行音乐骤增，商业化运作手段捧红了许多歌手和组合，如巴桑、琼雪卓玛、央金兰泽、高原红组合等。作品主题大多表达故乡美丽、歌颂母亲等。藏族传统音乐亦深入发展，创作者对藏族民歌、儿歌、酒歌、藏戏等音乐的搜集、整理、创作趋多。

“但进入新千年以后，一个明显特点是，优秀的音乐作品有所减少”，何晓兵一针见血地指出。

中央民族大学音乐学教授嘉雍群培赞同这一观点，“西藏有着悠久的文化和历史，老百姓能歌善舞。但随着经济发展，西藏许多音乐创作迎合所谓的‘流行’、‘时尚’，纯粹藏族风格的歌曲有所减少”。他认为，藏地音乐的创作和唱法是多方位的，不应只偏向于流行音乐一方面，藏地音乐的创作应在传统方法的基础上，加入多种新方法，比如美声、怪诞等方法都可以将藏地音乐演绎出新的灵魂。

嘉雍群培还建议，藏地音乐的创作者应减少浮躁心态，真正静下心来，将博大精深的藏族文化融入藏地音乐，保留民族文化精髓，并在现代化的运作手段下，让西藏的民族音乐真正地走向世界。