北京晨报：这部戏在音乐方面最难解决的是什么？

刘欢：做插曲时在美国，还没看过全部剧集，但有几首插曲需要提前介入，因为拍的时候有些镜头演员要对口型。像《菩萨蛮》、《采莲》等必须先写出来，不然演员不知道唱什么。再回来做音乐时，整部戏看了三遍，做之前看了一遍，然后70多集的音乐，我是一集集放上去，最后放完又跑了一遍。那三个月专心于此，其他什么事儿都没干。

最难解决的算是画面的伴奏。比如她(某嫔妃)弹奏古琴，他(果郡王)吹笛儿，这俩乐器你做音乐时得有，但只有这俩也不行，形成不了伴奏，还得配上管弦乐，挺麻烦；还有，拍摄时演员是胡乱吹奏的，你作曲时还得对上他手部的动作。

北京晨报：听说你还特意到横店去探过班？

刘欢：去横店呆了一两天，因为设计音乐要把音乐的风格弄得跟场景的空间感一致，比如音乐弄大了，但它屋子没那么大，听起来就会有间离感；大殿很宽敞，但音乐写得很小，空间感也有问题。

北京晨报：《北京人在纽约》的创作过程有这么耗费精力吗？

刘欢：那时更麻烦，我是后期介入，全剧组就我一个人没去过纽约。他们已经拍完了，同期录音没法修正，不可能再做什么改动。音乐只能对着成片的可能性去做。每天做出一集、套一集，合适了就去录，录完再去贴。