|
那次我碰到于玉蘅老师(注：男，89岁，著名的京剧旦角)，他问我：“你一个香港孩子怎么跑到北京来学京剧？现在北京都很少有年轻人学。”我说：“我不知道啊，就是喜欢！”我们那个暑假班里还有一个德国人、一个韩国人。有次我们一起吃饭喝茶，我问那个金头发的学生：“你为什么跑来北京学京剧？”他说了一句话让我特有感悟：“你们中国人能学钢琴，为什么我西方人不能学京剧？”好像连我们自己都看不起这门艺术，我们都不相信自己的艺术可以国际化，他那句话敲醒了我。
我非常崇拜梅兰芳。一开始我问：谁是最厉害的京剧大师？大家都告诉我是梅兰芳。我就去找他的作品看，《梅兰芳》、《霸王别姬》、《断桥》、《苏三起解》、《宇宙风》、《贵妃醉酒》等好多好多，一看，“啧啧啧，真的太美了！”读了很多关于他的书后，我愈发佩服他这个人。他小时候常被别人说“你没这个饭吃”，(说他)没天赋，但他后来很努力很努力，终于变成一位大师。我也一样，小时候我也被人家说“你没这个饭吃”。梅兰芳的故事让我相信努力是会有结果的，所以我学习特别努力，哈哈！他身上还有一种精气神让我很敬佩，他有一颗服务人民的心，尽管自己不是很富有，但他常常去义演、劳军。日本侵华时他拒演，很有骨气；他还改革京剧，从昆曲、粤剧里吸取优点再融合到京剧里，所以京剧到了他那个时代才那么红。他身上有太多值得学习的地方啊！
有时候我想，京剧圈、戏曲圈其实就是几百年前的娱乐圈嘛，它们的历史可以让我学到很多东西。你看以前的剧幕、演员的搭配、表演等等，有很多都是可以学的。万变不离其宗，那么多年来看戏的人都是这样。戏曲最厉害的地方就在于台上什么都没有，只有你一个人，观众只看你一个人，你的眼神、动作、整个人的状态、对舞台的驾驭能力等等，观众都看得一清二楚，要能撑住这种压力不容易。我现在面对什么样的舞台都不会怕，因为学京剧时就是一个人对着舞台，最难的都不怕了，还有什么好怕的？京剧、音乐剧和话剧有很多相通的地方，而且全都博大精深，其中很多东西真的是“一理通百理明”，去融会贯通表演的道理，所以我越学越沉迷。
那次暑假到北京学习京剧之后，我曾跟演艺学院的老师申请休学一到两年，想专门到北京学京剧，但没有被批准———如果我到北京学习两年京剧的话，可能我现在的人生就不同了，可能我就会一直留在北京，专门学京剧。
具体的戏目我学得不多，人家都是从小小的、几岁就练起，我18岁才开始，已经太晚了，身段什么的都学不了，只能学学青衣练练唱腔，学些段子，只有《苏三起解》比较拿手，哈哈！但书和影视资料我看了很多很多，通过学习观摩的过程，懂得去欣赏京剧。回到香港，我找到一帮票友，虽然不是每天都学，但只要有空就去学。现在我在香港还请了几个老师，有一个是上海京剧院毕业的第一届武生，后来当京剧导演；有一个是梅兰芳徒弟包幼蝶的儿子，我跟他学梅派的唱腔；还有一位老师，在北京京剧圈挺活跃的，他有时会到香港几个月，我一有时间就找他去学几课；还有一位是昆曲俞派的邓宛霞(注：香港京昆艺术协会主席)，我读书的时候跟她学过昆曲。
现在有电视台找我做表演，我会故意问：可不可以表演京剧或粤剧？那样我就可以用工作的时间练习戏曲表演，可以跟公司拿时间去学京剧，哈哈哈！我太忙了，几乎没时间学京剧，所以我会主动争取这样的表演。不久前有个节目找我做明星PK戏曲，我超开心，但后来没有下文了。
我带亚男去看过一次京剧，她觉得“哇，好厉害啊，舞蹈的场面、化妆啊、服装啊，都好美”！加上我一直在旁边跟她解释故事，她觉得并不像她想象中那么难懂。我还会带她去，可我都没机会去看啊！
